窄路微尘

疫情之下平凡人的生活记录…… ★★★☆ —— 窄哥：我们一粒尘也不如，上天不是常常看见我们，不过不要紧，我们能看见对方就可以了。

光是在这个时期之下的故事，就不会差。 导演对于镜头的表达我很喜欢，很克制，点到为止，绝不多给一秒。 窄的母亲，太典型了，死去的也悄无声息，就像是倒在床边的那一滩渣子，或者隔壁蜷在床上等待被“清洁”的老头。 女主仿佛永远都不会累，可是最后窄跟她说“对不起，辛苦你了”她终于泄了气，这个世界上，就是有那种精疲力尽还是笑对生活的人，你可以说他们麻木了，或者乐观，他们会犯错，可能不知悔改，也可能被感召，没人知道他们经历了多少，他们只是笑。 窄，是个老实的男人，就连表白都僵硬的一点都不浪漫，可是可靠而且自省，善良仿佛是对所有老百姓的诅咒，又好像是礼物，这取决于你自己，“我看得到”，是的，你看得到自己的所作所为。

部分情节和台词的设计感有点明显，不过袁澧林非常好，自然诠释好了这个角色。

许久不曾看到这样港式“正能量”的电影了，在正能量一词被诸多曲解和用烂的年代。和《茜色如烧》几乎属于一类题材，同样是疫情挤压之下普通人的生活、单身母亲、以及无处不在的巨大阶级差异，香港人跟日本人有完全不同的表达。不苦情不卖惨不回避这一切困难，但同时又是轻巧的，说说笑笑擦干眼泪转身上工，用一点点游离规则秩序外的狡黠在夹缝中努力生存，是很中式的智慧和乐观。你就觉得无论这个地方经历了怎样的冲刷和浩劫，港人性格里那层坚忍顽强的明亮底色还在。

3.5 公司倒閉前的部分真心不錯，甚至可說是香港電影極少數有意識地對（清潔）「工作」進行認真細緻的描繪，疫情之下市面一片停滯、無事可做的背景，與人物們為生計而持續找工作、開工之間所形成的強烈反差，令到電影在形式上不像其他港產片那般落入封鎖閉塞的巢𦥑，而強調需四處奔波，跟不同物件打交道的工作則打通了人物與環境、與世界的聯繫和看法，不再受限於單一情境，令到電影擁有豐富的層次感。清理死去老人房間一段更將疫下人們掙扎求存的態度展現得淋漓盡致：不斷的工作／行動不僅讓人物體認存在之意義，還是在抵抗對死亡的恐懼。但在公司因使用假清潔劑而負債倒閉後，停頓下來（與周遭環境同頻）的人物們彷彿集體患上了道德潔癖，導演林森說過自己是堅盧治的影迷，卻依然擺脫不了試圖為人物行為「糾錯」的毛病，太「乾淨」了。

像是挪到香港语境下的日本温情片，但是人物问题很大。男主角完美善良的人格过分单薄不可信了，可惜了张继聪颇有松驰感与沉淀感的演技（其实比刘青云更值得拿影帝）；女主角选角简直就是灾难，满是造作的活泼感和稚嫩的演技，又不像单亲妈妈又不像被社会毒打的底层人，一到有情绪的戏那个尖细声腔尬都尬死了，就这还能提名🐴🐘影后。配乐也是连拿两金，特意留心听了下结果毫无记忆点。真的建议再完善下剧本各个情节点的生活质感、合理性与戏剧张力再拍摄。

一个善良但运气差的男主

不属于向海的人只能对着12个窗的画作祈愿.喷出的消毒液净化不了埋在心里的不甘. 倒泻的清洁剂也不能成为不洁之魂的借口.我们都是窄路的微尘.身不由己.但个世界閪.唔代表我们就要做閪人.

#10430。2022迷影精神赏获奖-7分。林森这两部都挺社会新闻向的。好处显而易见，疫情及疫情下的“essential worker”（其实可以跟肯·洛奇的题材连起来看，但区别也很明显，完全没有左翼的批判立场），男主角表演还挺不错的。但问题也显而易见，把男主天使化，高尚又禁欲，相比之下女主角色就写得好一些，起码算是个活人（但这样一来性别表达上就有点冒犯性了）。

算是弥补了中国电影在疫情议题下对底层生活的关注，从物资的分配暴露出巨大的贫富差距，以及原本就揾工不易如今又雪上加霜的经济形势，所以看前半段还算有感触，直到公司陷入危机后，人物本身的问题就越发醒目，女主屡次三番的惹事却得到男主愚钝的原谅与奉献，袁澧林的造型也过于时尚靓丽，和角色本身条件不符。

袁浓琳演的太好了！！鬼马可爱又坚强勤劳！就是太漂亮了感觉不会没朋友啊！！ 半山豪宅的整窗广阔海景令人屏住呼吸 男主卖车时我也忍不住跟那辆车挥了挥手 > < 想家了～

主要真的挺假

Z家：做好应对新冠二次感染准备——西医可信？在这部处理「母亲与子女」关系的作品里，母亲「怀疑西医」执着于自己做阿婆主，女儿「囤积资源」执拗于自己做老板。从《售后服务》角度来看，我们看不到特别戏剧化的冲突。但从疫情角度却能看出中西文化的差异：中医说，通则不痛，痛则不通。事实上，历史早已「重演」给出证明：依靠「赌马」抓阄选择《窄路》终究走不通。折腾来折腾去，从马背上跌落到《低下层》微尘里「腰酸背痛」的老司机或许也知道，赛马会除了骗还是骗，赌徒终究会面对死胡同。作为资产阶级「吸血」食利的工具，依附于大资产阶级，并且收到「欠租通知书」指令不得不「偷窃」的小资群体或许也明白，喜欢化妆「舞会」到处炫耀、显摆的她们也是「常常自己骗自己」把嘴巴画的像鬼一样，还没正式登上舞台就已在《异度空间》里面洋相百出了。

可能是处女作的原因吧 很生涩 拍得很平庸 没啥亮点

生活总是在你刚觉得有点起色时就给你迎头一击，但还是得继续下去啊。纪录本身就是一种美德，而且电影本身也足够动人。越来越喜欢张继聪了。

港式主旋律，揾食大过天，生活不易

香港电影这几年也太爱拍底层穷人故事了，这部我觉得比《浊水漂流》《沦落人》《麦路人》都要好，比较克制没有激烈控诉，有温情但没有滑向浪漫甜腻，故事也很完整，说是港版肯·洛奇并不算太过分。疫情背景下对口罩元素做了充分运用。

活到了这个年纪，看不进去天马行空的造梦电影，唯有讲述人类生存困境与困顿，关照每个渺小平凡的生命个体如何在时空隧道里自处的电影，才是当下觉得好的。

认识女主倒了八辈子血霉

因为女主很漂亮让本片丧失一部分可信度，针对年轻而贫穷的女性，特别是漂亮的又想方设法搞钱的，有一条直通地狱的堕落快车道

因为孩子打翻清洁剂而引发的造假事件逻辑上难以令人信服，到头来男女主角也没有产生什么有意义的交集。女主那么多衣服搬家的时候只有两个箱子，谁能信？

25/10/2022 @ PREMIERE ELEMENTS [hkaff]。“個世界西者，唔等於你要做西人架” // 悲觀中的樂觀，故事平平淡淡但轉折位都係唔夠自然，實在太唔鍾意尾段窄哥變左做聖人。張繼聰做依d唏噓中佬真心好睇，Angela Yuen係幾大進步既但入圍影后就….

没刻意煽情，没有男女硬绑在一起，女主好看

被晾晒的反复使用的口罩，一行一行喷洒的消毒水，孤身逝去的老人，挂满平安符的破车，塞满零钱的铁盒，红绿灯的叮叮声，挂满封条的游乐场，一家家倒闭的商店，一栋栋昏暗逼仄的老楼。大时代下的普通人就像一粒微尘，但是还好大家有重新生活的勇气。

再次懂得了，為何一些故事選題會被評審/老師建議做'紀錄片'… 拍成虛構，反而模糊了人物本身的'真實' (而這種'真'，卻又是觀眾期待看到/之所以被打動的地方… 劇本是硬傷… 看似發生很多事情，卻沒頭沒尾… 人物設定 行為動機和邏輯 敘事結構，都可以再仔細思考… 入圍 最佳男主/女主/音樂… ( 音樂其實出現太頻繁…男女主演技確實還算'自然'，但情感線視角偏'男凝'，女主讓人直覺聯想到王菲，生動活潑擦玻璃… 小演員情緒戲略尬… 導演說 想拍類似肯洛區的底層小人物😂 結果卻只拍成'虛假底層'…(不是說男主太'聖人'，而是故事推進多處都難以說服人…例如 直接喊出自己是底層/微塵…太硬set… Cov背景被媒體/影評人多次提到，但不能因為表面議題 就'放水'吧…？ （22🐴TGHFF）

肤浅到令人发指。

我是看了一个什么电影学院学生的期中作业吗？

袁澧林演出了一种世俗的漂亮，在喧杂的社会环境中叽叽喳喳，具备活泼的生命力，她初时来搵工，那个反应大方清晰，在天台看高楼时，窄哥说希望对面全部清洁都给我做，她的略带局促的微笑的反应。表演的情感常常是一种诗意的情感，这种世俗是比较难演的，但袁澧林做得很好。电影本身有点陷于按部就班的有节奏的情绪起伏，例如窄哥给妈妈按脚那场戏就是剪辑进去为了情绪节奏，实际上这么做就让影片的呼吸感变弱。同时电影夹带了制造冲突矛盾的三宝，老年人过世，成年人不懂法和小朋友闯祸，一次又一次的强行推动剧情，这放在商业电影里可能大家哦哦就过去了，放在如此人文的电影里就略微失真。作为个人，我也不喜欢最后窄哥大吼Candy说她次次都让他失望，Candy说我有努力，这一段就是典型的男女关系PUA了，窄哥你是没资格说这个话的，人家也有很认真生活。

寫底層普通人的生活就很容易陷入情節沒頭沒尾和衝突不夠（或是說視聽語言沒有能把衝突傳達好）的窠臼。雖然編劇認為不講清楚兩個主角各自的生平背景，只關注他們具體的當下會更好，可人物塑造因此有些弱了。男主是一個老老實實的爛好人，女主有人物成長歷程，但不是很動人；在兩個人分開之後，情節發展總是依賴巧合；電影主題的表達總是依靠有些生硬的台詞「我們是一例微塵」。初次之外細節上還是有閃光點的，比如「移民潮」議題的觸碰，懸掛的口罩，疫苗，以及麵包車前座後面的卡通貼紙，這些細節安置得很棒。題材還是挺好的，紀錄這個不是很普通的時代之下的香港。

女男主形象都很单薄，虽然尝试从疫情下底层人物切入，但未免也太假大空了。没有连贯起来像故事读着读着从中间断了，情节悬在半空，不上不下。雷打真孝子，财发狠人心，麻绳专挑细处断，厄运专找苦命人。